Gianluca Baselli

Horaria // AntiHoraria 200 x 190 x 30 cm Instalación: Rama de árbol, armatoste de fierro, motor, cable de acero, placa arduino y módulo relé.

CW // CCW

Clockwise // Counterclockwise

Horaria // AntiHoraria

El motor funciona bajo polaridades aleatorias en cuanto a su dirección.

El arduino permite apagar y prender el motor en intervalos de 3 a 70 segundos bajo un módulo de relé.

La rama tiene una flexibilidad propia de su materialidad permitiendo que no se rompa ante la tensión.

El cable de acero tensiona la rama generando el arrastre ida y vuelta de la punta de la rama con terminación de estaño.

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El corazón funciona bajo polaridades aleatorias en cuanto a su dirección.

El motivo permite apagar y prender el corazón en intervalos de 3 a 70 segundos bajo un módulo de vida.

El cuerpo tiene una flexibilidad propia de su materialidad permitiendo que no se rompa ante la tensión.

El espacio tensiona el cuerpo generando el arrastre ida y vuelta, terminando con la rigidez de uno.

La ciudad se transforma aceleradamente y esto ha implicado que el ritmo de modelar los espacios vaya en pos de la alta demanda de producción y consumo. Los espacios que utilizamos están definidos por su funcionalidad; son espacios activos que operan solo para cumplir determinados objetivos de la vida moderna. Circular en estos espacios de tránsito ha generado alienación y un rango de visión privado de observar otros espacios. Los otros espacios, se refiere a lugares que no funcionan fielmente a formatos productivos, un ejemplo serían los espacios marginales, deteriorados, mal distribuidos, desregulados y desprovisto de vegetación. El material, que eficazmente funciona en espacios activos, en estos otros espacios, dejan de pertenecer a la lógica lineal con la cual fueron dispuestas, ahora inactivos adquieren otra presencia detenida en el tiempo.

Estos otros espacios y materiales que se encuentran, a mi forma de pensar, como un sujeto extra-activo, porque sigue perteneciendo al mundo y modifica su ambiente en determinados niveles, opera desde su propia independencia (más allá de su estado de deterioro), ya que sigue habitando el cotidiano de manera inactiva. Este hábitat o material sigue produciendo su propia agencia. ¿Cómo nos relacionamos con estos espacios?, ¿cómo nos relacionamos con los materiales en estos espacios?

“We understand the world because of the way we were taught to see.” ― Philip Glass, Words Without Music

La música no es un lenguaje, cualquier pieza musical es semejante a una roca con formas complejas, con estriaciones y diseños grabados por encima y por dentro, y que pueden descifrarse de mil maneras distintas sin encontrar jamás la respuesta correcta, ni la mejor. En esta muestra, los materiales se disponen bajo la tensión contenida, en el silencio previo a un punto de quiebre. Esta tensión está protagonizada por un vidrio trizado que yace en el medio, a punto de ceder, pero que se sostiene y persiste en su eventual transformación. Una viga es presentada en una esquina, como un peso que se dispone a competir y reforzar la tensión de ambos mundos, pues es su peso y su oxidación la que invita a recordar la historicidad de estos materiales, su procedencia en los sistemas de producción masiva del naciente —-fordismo— y que su repetición es un gran sonido que cambió para siempre la industria y la sociedad, esta insistencia se repite en composiciones musicales, donde los sonidos de ciertos intrumentos se imponen sobre otros. Por último, el carbón que invade el suelo y que activa la muestra en su totalidad por la energía con la que es convocado el material como potencia calorífica; la creación del fuego como un agente que conduce todo proceso de transformación. Pero volvamos a la persistencia de un material frágil como el vidrio, ¿cómo podríamos cuidar su sostenibilidad en el tiempo cuando las condiciones del medio exceden cualquier intento?, parecemos ajenos a su quiebre pero sin motivo aparente, dejamos que suceda, como si nos rindiéramos ante la delicadeza inevitable de perder el control, quizás porque en esa caída emergen nuevas preguntas sobre los procesos de transformación: allí donde los materiales se afectan unos a otros, donde se irrumpe en la fragilidad del otro, entrelazándose fuera de toda competitividad, y en su democratización, el silencio se vuelve protagonista de todo.